Narappa Movie Review :

 कहानी: रामसागरम और सिरिपी में तनाव बहुत अधिक है क्योंकि घटनाओं की एक श्रृंखला के कारण एक वंचित किसान के स्कूल जाने वाले बेटे ने एक अमीर जमींदार की हत्या कर दी। क्या उसके पिता अपने परिवार को बचाने का कोई रास्ता खोज पाएंगे?

समीक्षा करें: नारप्पा श्रीकांत अडाला का भार वहन करते हैं, जो पहले से ही सफल कहानी को वेत्रिमारन द्वारा असुरन के साथ खींची गई है। यह करमचेडु हत्याकांड की 36वीं बरसी के कुछ दिनों बाद भी रिलीज होती है, जिसमें 17 जुलाई को गांव में छह दलितों की हत्या, तीन दलित महिलाओं के साथ बलात्कार और कई को अधिपतियों द्वारा विस्थापित किया गया था। नरसंहार की तरह जो लोगों के दिमाग में ताजा रहता है, घटनाओं की एक श्रृंखला फिल्म में रक्तपात, आंसू और दर्द की ओर ले जाती है।

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नरप्पा (वेंकटेश दग्गुबाती) एक बूढ़ा शराबी किसान है, जो वापस लड़ने के बजाय दूसरे गाल को मोड़ना पसंद करता है और गाँव में अपने और अपने साथियों के उत्पीड़न का सामना करता है। अपने गर्म-सिर वाले बेटों मुनिकन्ना (कार्तिक रत्नम) और सिनप्पा (राखी) से अनजान उसके पास वह होने का एक कारण है। वे यह भी नहीं जानते कि उनका एक दर्दनाक, हिंसक अतीत है और उन्हें सुरक्षित रखने के लिए किसी भी हद तक जा सकते हैं। एक अमीर जमींदार पांडुसामी (आदुकलम नरेन) गांव में पहले से ही अधिकांश जमीन के मालिक होने के बावजूद सीमेंट फैक्ट्री स्थापित करने के लिए अपनी तीन एकड़ जमीन हथियाना चाहता है। जब नरप्पा का सबसे बड़ा बेटा मुनिकन्ना, उसके चाचा बसवय्या (राजीव कनकला) और माँ सुंदरम्मा (प्रियामणि) के प्यार में पड़ जाता है, तो वह गाँव में जातिगत असमानता को सहने से इनकार कर देता है, वह घटनाओं की एक श्रृंखला शुरू करता है, जिसमें उसके पिता को बचाने के लिए लड़ते हैं। परिवार।

पूमनी के प्रशंसित उपन्यास वेक्कई के इस रूपांतरण में, श्रीकांत अडाला अपने आमतौर पर उज्ज्वल और खुशहाल पारिवारिक नाटकों के आराम क्षेत्र से बाहर निकलते हैं। वह मूल फिल्म असुरन के प्रति सच्चे रहते हैं, यहां तक ​​कि इसे सीन-टू-सीन, फ्रेम-टू-फ्रेम और डायलॉग-टू-डायलॉग का रीमेक बनाने तक भी जाते हैं। जबकि फिल्म के अधिकांश भाग के लिए जाति शब्द का उच्चारण नहीं किया गया है, यह न केवल कहानी पर बल्कि पात्रों के साथ व्यवहार करने के तरीके पर भी भारी पड़ता है। यह स्पष्ट है कि जब लोगों के एक समूह को जमीन, पानी और यहां तक ​​​​कि जूते तक पहुंच की अनुमति नहीं है, तो यहां 'वर्ग असमानता' (जितने लोग इसे सफेद करना पसंद करते हैं) से अधिक खेल में हैं। नरप्पा ने जीवन में बहुत कुछ खोया है और अपने लिए बनाए गए स्वर्ग के टुकड़े को खोने के लगातार डर में रहते हैं। वह खड़े होने के बजाय चीजों को सौहार्दपूर्ण ढंग से सुलझाना पसंद करते हैं

वेंकटेश ने अधिकांश भाग के लिए फिल्म को कंधे से कंधा मिलाकर, वृद्ध शराबी पिता के रूप में अपनी भूमिका निभाने में सहज महसूस किया, जिसे उनके अपने परिवार सहित उनके आसपास के लोगों द्वारा लगातार कम करके आंका जाता है। वह इसमें जान फूंक देते हैं, खासकर भावनात्मक और लड़ाई के दृश्यों में जो उनकी बहुत मांग करते हैं। हालाँकि उसे बहुत छोटे अभिरामी के साथ देखना अजीब है। प्रियामणि, कार्तिक रत्नम, राखी, राजीव कनकला और बाकी कलाकार भी कई बार लड़खड़ा जाने पर भी अपना सब कुछ दे देते हैं। कार्तिक रत्नम और राजीव कनकला विशेष रूप से बाहर खड़े हैं जबकि नासिर और राव रमेश गलत महसूस करते हैं। पीटर हेन द्वारा कोरियोग्राफ किए गए लड़ाई के दृश्य और जीवी प्रकाश कुमार द्वारा रचित असुरन के परिचित बीजीएम ने अपने परिवार के अस्तित्व के लिए नरप्पा की हताश बोली को उधार दिया। मणि शर्मा का संगीत भी अपना काम करता है।

नरप्पा उन लोगों के लिए परिचित क्षेत्र है जिन्होंने असुरन को देखा है। सहायक कलाकारों के कुछ प्रदर्शनों के कारण यह मूल के रूप में उतना सहज नहीं हो सकता है, लेकिन यह संदेश को जोर से और स्पष्ट रूप से प्राप्त करने का प्रबंधन करता है। विशेष रूप से मुख्य भूमिका के लिए वेंकटेश दग्गुबाती की कास्टिंग भी सभी के साथ अच्छी तरह से नहीं बैठ सकती है, जो टोन डेफ के रूप में आ रही है। जिन लोगों ने वेत्रिमारन का काम नहीं देखा है, उनके लिए यह हालिया उप्पेना, कलर फोटो, पलासा 1978, दोरासानी, आदि जैसी एक और फिल्म है जो इस विषय को अच्छी तरह से पेश करती है। अगर आपको ऐसी फिल्म देखने में कोई आपत्ति नहीं है जो आपको अपने पूर्वाग्रहों को देखने के लिए मजबूर करती है तो इसे मौका दें।